Рецензия на фильм Мария от Сергей Ю. Кравченко

Париж, сентябрь 1977 года. Знаменитая оперная дива Мария Каллас ведет уединенный образ жизни. Она общается только со своими слугами. В то же время Мария хочет восстановить утраченный голос. К чему это приведет? Смотрите фильм «Мария». Для того, чтобы признаваться в некоторых очень постыдных вещах, надо обладать большой смелостью. Или, по крайней мере, быть очень богатым человеком. У Аристотеля Онассиса все это было: миллиардное состояние и неимоверная наглость. Но в том, что ему не нравится опера, он признался Марии Каллас лишь на смертном одре. Однако даже если вы не являетесь поклонником этого почтенного вида искусства и предпочитаете арии Каварадосси «Владимирский централ», фильм «Мария» вам стоит посмотреть хотя бы потому, что главную роль здесь играет замечательная актриса Анджелина Джоли. Сентябрь 1977 года. Величайшая оперная певица прошлого века Мария Каллас ведет уединенный образ жизни. Она предпочитает общаться со своими слугами – дворецким Ферруччо и кухаркой Бруной, а также с двумя своими пудельками. Мария несчастна, она потерпела фиаско как в личной жизни, так и в профессиональном плане. Несколько лет назад ее любимый мужчина Аристотель Онассис женился на Джеки, вдове Джона Кеннеди, а сама Мария из-за тяжелого заболевания начала терять голос. Примадонну изводит бессонница, у нее начались галлюцинации: она постоянно беседует с молодым журналистом по имени Мандракс (название препарата, которым злоупотребляет Каллас). Отважная женщина не желает сдаваться, она решает восстановить утраченный голос, в чем ей должен помочь музыкант и дирижер Джеффри Тейт. Но дело в том, что эти попытки неизбежно приведут к смерти певицы: оперное пение несовместимо с ее заболеванием. Повествование о последней неделе в жизни великой певицы перемежается черно-белыми флешбэками, иллюстрирующими поворотные моменты в ее судьбе. И, разумеется, саундтрек: выдающиеся арии из числа тех, которые принесли Каллас мировую славу. Темп изложения киноматериала временами кажется чрезмерно неторопливым. Размеренное монотонное существование знаменитой затворницы иногда разрывают сцены, в которых проявляется бурный средиземноморский темперамент оперной дивы. Создается впечатление, что единственной задачей, которую ставил перед собой режиссер Пабло Лорраин, была организация бенефиса Анджелины Джоли. Сценарный материал вышел весьма посредственным. Персонажи регулярно несут какую-то бессмысленную пафосную чушь. Чего стоит только реплика, вложенная в уста Каллас о том, что Пуччини умер и радуется на том свете этому обстоятельству! Повезло только Онассису, этого персонажа авторы картины как бы нехотя, но все же одарили несколькими по-настоящему остроумными репликами, хлесткими фразами. Сюжет байопика забит практически полным набором штампов, которые используют не затрудняющие себя поиском интересных нетривиальных решений режиссеры средней руки. Флешбэки в черно-белом исполнении – ай какой свежий прием! Я с ужасом ждал обязательного, как восход солнца, исполнения каватины Нормы. Слава богу, заезженная до дыр Casta diva прозвучала в самом начале картины и стало как-то полегче. Эпизод с оркестром под дождем – просто апофеоз дурновкусия. Чем-то это напоминает рекламный ролик, в котором увлажненные девицы в бикини драят шикарный автомобиль, томно отклячивая тугие зады. Но в самом главном Ларраин не прогадал. Джоли просто великолепна. Некоторые сцены в ее исполнении смотрятся на одном дыхании. Разговор Каллас с Кеннеди смело можно отнести к категории маленьких шедевров: какие глаза, какая мимика, какой темперамент! В ее Марию начинаешь верить буквально с первых кадров. Джоли можно простить даже то, что она красивее Каллас: ведь у примадонны все-таки голос был чуть-чуть поинтересней.