Рецензия на фильм Мой сосед - монстр от Kickingrussian

Дебютная фантастическая мелодрама 2024 года «Мой сосед — монстр» режиссера и сценариста Кэролайн Линди онлайн смотрит на уникальную историю о дружбе девушки с чувственным чудовищем из платяного шкафа и ломает барьеры между жанрами, представляя нарратив в традициях комедийного фильма ужасов в качестве сторонящегося банальностей ответа тем, кто любит погружаться в созависимость и потом тоскует по утраченной любви. Для певицы и актрисы Лоры Франко (Мелисса Баррера, «Эбигейл», «Крик 6») постановщица припасла в первом акте фильма целый ворох проблем, когда она возвращается домой, чтобы окончательно прийти в себя после терапии онкологии и после того, как ее бросил парень-композитор Джейкоб Салливан (Эдмунд Донован, сериалы «Соври мне» и «Сплетница»). Появление Монстра (Томми Дьюи, «Шоу субботним вечером», сериал «Поворот») у Линди происходит именно в тот момент, когда главная героиня думает, что хуже быть уже не может, и вполне вписывается в концепт о разбуженном лохматом звере-затворнике, который желает только одного – чтобы его оставили в покое и не мешали спокойно читать любимые книги. В режиссерской интерпретации классической романтической комедии такие невероятные соседи по квартире в Нью-Йорке просто обязаны творить очаровательную химию в кадре и находить юмор и сердечность для переосмысленного концепта «Красавицы и чудовища», где украденное бродвейское шоу и главная роль в нем дают карт-бланш для персонажа Барреры, желающей противостоять своему бывшему и во что бы то ни стало пройти прослушивание. У Линди необычный сосед, клыкастый парень, становится источником силы для Лоры и с большим количеством теплоты показывает, что хорошие встречи с существом из ночных кошмаров имеют свои сложности и способны наделить проект страстью благодаря свежему женскому взгляду и готовности идти на творческий риск, когда одноименная короткометражка автора от 2020 года высказывает мысли об уникальности подобного опыта. Усилив актерский состав восходящей Мелиссой Баррерой из Мексики, постановщица находит идеальный объект для зрительского сочувствия и добивается в содружестве с загримированным до неузнаваемости Дьюи внутри странного концепта естественных романтических искр, смешивая вместе разбитые сердца, мюзикл о трудностях девушек, насмешки над любовными клише и страхи относительно того, насколько далеко может зайти сюжет в своих экспериментах. Если говорить о Линди как о смелом новом голосе в независимом кино, способной бросить вызов жанрам, то выпуская на экраны зверя и разочарования в прямом и переносном смысле, она готова затрагивать важные темы и искать отклик у аудитории, представляя в ярком ключе советы о способности принять своего внутреннего монстра и направить в творческое русло всю ярость, которую чувствуют все брошенные и оставленные, когда жизнь и бывшие обходятся с ними несправедливо. Режиссура выводит на первый план тихую девушку Лору, привыкшую держать все в себе, никогда не повышающую голоса и не сопротивляющуюся, по сути дела, жертвенную тень творца в исполнении Эдмунда Донована, и дает ей маловероятную родственную душу в обличье настоящего Монстра, что помогает протагонистке наладить контакт со своими подавленными эмоциями. Поэтому «Мой сосед — монстр» придерживается странной химии, когда размышляет о глубинах вежливости или робости девушки, позволяющей вытирать о себя ноги, и поощряет для главной героини справедливую злость и желание постоять за себя в поисках собственного голоса не только для исполнения партий в мюзикле, но и в обычной жизни, где чудовища оказываются намного порядочнее похотливых композиторов. Интуитивное желание Линди в «Моем соседе — монстре» вместе с необычным подходом затронуть чувства и эмоции тех женщин, которые чувствуют на себе давление мужской части общества и, несмотря на это, подавляют себя, превращается в настоящую программу о пользе высвобождения гнева, причем если периодически подавлять в себе подобное желание, то это даст в итоге другим людям властвовать над более слабыми, как это и происходит с характером Барреры. Благодаря постановщице настоящий монстр становится для девушки не только ее новым увлечением, но и наставником по части того, что не нужно слишком часто извиняться за совершенно оправданные эмоции. Это позволяет главной героине рыкнуть на Джейкоба, который присвоил себе их страстный проект и бросил ее во время лечения рака в больнице. Активность жизненной позиции Линди, призывающей отказаться говорить «Все хорошо» в любой ситуации, выстраивает экранную арку Лоры в перспективе от коврика, об который всегда все старательно вытирают ноги, до свирепой фурии без широкой улыбки обрубающей токсичные отношения. Режиссерская основа нарратива использует фильмы ужасов и исходит от мысли с неожиданным поиском родственной души, ожившего внутреннего призрака-доппельгангера, который будет приветствовать в героине Баррере каждую ее, даже самую грязную и невыносимую, часть самой себя, что дает ленте неоспоримую химию, способную нивелировать все различия между соседом Монстром и Лорой. Поскольку Линди перерабатывает клише о том, что любовь слепа, то пассия персонажа Дьюи всегда будет идеальна даже со своими недостатками внутри романтической динамики девушки принимающей разные образы от вежливой угодницы до выпущенной на волю пантеры, что идет на пользу протагонистке, которая обнаруживает опытным путем, что в настоящей любви кто-то будет принимать все ее положительные и отрицательные стороны. Буквально между кадров режиссер транслирует мысль о необходимости Лори сначала полюбить и принять себя, а уже после этого впускать кого-то в свою жизнь, что позволяет нестандартному роману в фильме опровергать жестокие общественные правила для отношений и доказывать, что истории любви не всегда выглядят так, как можно того ожидать. На пути отношений Линди призывает слушать свое сердце, а не условности. В то же самое время сущность ленты набирает достаточный градус жестокости, когда посылает сообщение о том, что обиженные всегда найдут в себе силы, чтобы отобрать права на их жизнь у тех, кто регулярно причиняет им боль. У режиссера условия монстра о пути к себе выстраиваются в нехитрую, но действенную цепочку: выпустить внутреннего зверя наружу, встать после этого прямо и никогда не извиняться за то, что заслуживаете лучшего в этой жизни. Таким образом повышается смелость высказывания картины о ситуации обретения настоящего мужества, где только в схватке со своей болью к бывшим соседям-возлюбленным человек может вернуть себе ценность. Поэтому фильм «Мой сосед — монстр» дает рекомендации по обретению уверенности для той жизни, которую каждый человек хочет для себя, и заставляет публику принять рекомендации на уровне получения заслуженной славы, когда катарсис экранной истории заставляет рычать в кульминации сказки, где метафоры и образы всегда оживляют злободневные темы, высмеивая воображаемые истории о мнимых друзьях и их ценности в нашей жизни.