Рецензия на фильм Птица от Kickingrussian

Острая фантастическая драма 2024 года «Птица» режиссера и сценариста Андреа Арнольд («Американская милашка», «Аквариум») онлайн смотрит на недельную историю взросления 12-летней девочки из английского Грейвзенда перед свадьбой отца, когда она знакомится в полях около города со странным незнакомцем, и организует для нее настоящее визионерское путешествие к себе через общение с окружающими людьми. Поскольку постановщица сама родом из этих мест, то ей удается найти магический ключ к обычной местности и обычным городским пейзажам через глубокое сопереживание персонажам и открытие красоты в разбитых жизнью местах, где Бэйли (превосходный дебют Никии Адамс) уже взяла на себя взрослые обязанности. Фильмы Арнольд, как правило, находятся в поисках правды и истин там, где общество отводит взгляд и упускает из виду маргинализированных молодых людей и подростков. С этой точки зрения, когда героиня Адамс встречает загадочного парня без возраста по прозвищу «Птица» (Франц Роговский, «Пассажи», «Великая свобода»), лента жанрово раскрепощается и насыщается фирменной зернистостью работ Арнольд вместе с отсылками к магическому реализму. В режиссерском видении нарратива крайне деликатно для социальной драмы раскручивается обряд посвящения Бэйли во взрослую жизнь в тот момент, когда она балансирует между детскими привязанностями и пробуждающейся независимостью, оказываясь между жесткой реальностью авантюрного папаши Бага (Барри Кеоган, «Солтберн», «Банши Инишерина») и его фантастического оппонента Птицы. Конфликт извилистого пути главной героини, которая то ли взлетит и повзрослеет, то ли упадет в спасительный инфантилизм, в ленте Арнольд приобретает метафорическую трактовку поиска личных крыльев для преодоления жизненных барьеров и пробуждения духа Бэйли, которая открывает свою истинную сущность и находит неожиданного союзника в лице персонажа Роговского. Жизнь Бэйли в сквоте вместе с отцом и старшим братом Хантером (Джейсон Буда) у постановщицы концентрируется вокруг ее замкнутой самостоятельности и документирования окружающего мира съемками на телефон, где летающие в теплых потоках воздуха соколы находят место рядом с незнакомцами, которые бродят по берегу, и отсутствием авторитета у отцовской фигуры, поскольку герой Кеогана ведет себя как эксцентричный старший брат, а не как ответственный родитель. Покрытый татуировками Баг у Арнольд использует тропы магического реализма, когда надеется разбогатеть при помощи целебной слизи от американской жабы и находится в рамках собственного эгоизма, когда без всяких разговоров с детьми принимает решение жениться на Кейли (Фрэнки Бокс). Благодаря таким настройкам режиссуры появление Птицы с его странностью и открытостью провоцирует любопытство персонажа Адамс и позволяет ей обрести внимание взрослого товарища, который дает ей то, чего не доставало в родном отце – фигуру для подражания и иной, чем у Бага, подход к личной свободе. Параллельно этому в сюжете появляется Пейтон (Жасмин Джобсон, «Аффект»), мать Бэйли, которая на другом конце города тянет лямку с маленькими детьми и сожителем-тираном Скейтом (Джеймс Нельсон-Джойс, сериал «Золото»), что дает возможность для Арнольд сформировать контрапункт между грубой силой и абьюзерством одного и на первый взгляд блаженной добротой другого. Слои семейной дисфункциональности постановщица выстраивает вокруг протагонистки, однако это ей не мешает находить возможности для единения даже в самых неблагополучных домах. Поэтому «Птица» находит неожиданные связи и поступки сострадания среди тяжелых сцен жизни и дает понять, что жизнь надеждой вместе с искусством наблюдения за реальностью позволяют почувствовать при взгляде на экран ту самую грубую, витальную витальную силу задокументированного материала, где задумчивая чувствительность главной героини и ее язык тела говорят намного больше, чем слова, о внутреннем смятении молодой девушки. По преимуществу ручная камера Робби Райана («Виды доброты», «Паб «Старый дуб») в «Птице» Арнольд остается наблюдателем за происходящим, следуя за характерами так, как может идти по следам невиданных диких зверей увлеченный и азартный натуралист, который хочет получить полное представление о мире глазами Бэйли в совокупности с ее сюрреалистическими видениями, размывающими действительность и позволяющими усомниться в существовании персонажа Роговского. Визуальная вдохновленность постановщицы простирается от животных и насекомых на торсе Бага до летающих то и дело в кадре птиц, которые создают тот самый загадочный мотив для фильма, который полностью умиротворяется только на природе с ее повседневной красотой, лишенной мрачности, что позволяет ее острому взгляду на детали наделять волнующей интимностью самые обычные жизненные моменты. Парадокс острых наблюдений Арнольд накладывается на поэтику, когда натуралистичный реализм развивает параллельно воображенческим появлениям Птицы, что позволяет проекту найти оригинальный тип саспенса, в котором героиня Адамс разрывается между двумя мирами и резонирует внутри себя в поисках понимания себя и своего места в повседневности. Благодаря взаимодействию между опытными и талантливыми актерами, такими, как Франц Роговский или Барри Кеоган, и новичками-непрофессионалами режиссер выводит ленту в зоны разумной турбулентности реальности, когда эмоциональная правда характеров уходит за рамки распространенных архетипов и наделяет проект душой. Рассматривая взросление Бэйли в трудных обстоятельствах, Арнольд опрокидывает для главной героини концепт дома-убежища и заставляет ее искать себя и утешений для себя в мире окружающей природы и в своих видеозаписях, делая главную ставку на свободный дух Птицы, который должен помочь пробудиться именно ее эмоциональной стороне, потому что тело и так уже посылает вчерашнему ребенку многочисленные сигналы. Появление характера Роговского постановщица делает хорошим триггером для Бэйли, именно этот загадочный парень без внятной личной истории катализирует ее сильные стороны, именно он и его поддержка позволяют девушке набраться храбрости для противостояния угрозам и помочь обрести себя на нелегком пути, где давление родных и знакомых направлено на сдерживание девушки и подтверждение ее статус-кво. Арнольд настаивает на том, что духовная связь между Бэйли и Птицей является одновременно и побегом от суровой реальности, и напоминанием оставаться верной себе, когда персонаж Адамс осуществляет переход в подростковый возраст и приобретает уверенность в себе на собственных условиях. Это помогает ей понять, что у нее есть силы формировать не только свою судьбу, но и помогать остальным, не наблюдая за происходящим со стороны. Поэтому «Птица» передает томящуюся нежность юности, но избегает упрощения проблем, как это часто случается в подростковых драмах, когда за счет многочисленных отражений бытия протагонистки реконструирует путь самопознания, который для каждого из нас индивидуален.